IMPRESSION MULTICOLOR SIMULATION RVB
IMPRESSION MULTICOLOR SIMULATION RVB
La impression multicolore – simulation de profil RVB offre des résultats plus lumineux, plus nets, plus profonds, plus contrastés et plus précis, grâce à une augmentation très significative du spectre de reproduction des couleurs. Le format d’impression RVB élargit considérablement l’espace colorimétrique CMJN, ajoutant trois couleurs d’impression aux couleurs traditionnelles.
AUGMENTATION DU SPECTRE COLORIMÉTRIQUE
RVB SUR PAPIER
COULEUR ÉCLATANTE
IMPRESSION MULTICOLOR SIMULATION RVB
AUGMENTATION DU SPECTRE COLORIMÉTRIQUE
COULEUR ÉCLATANTE
RVB SUR PAPIER
AUGMENTATION DU SPECTRE COLORIMÉTRIQUE
COULEUR ÉCLATANTE
RVB SUR PAPIER
FAQs
Il s’agit d’une technique d’impression offset qui consiste à imprimer avec une simulation d’un profil RGB au lieu du CMYK conventionnel. La reproduction se fait en 7 couleurs et offre comme résultat des imprimés plus lumineux, plus nets, plus profonds, plus contrastés et plus fidèles, grâce à une augmentation du spectre de reproduction de la couleur.
Principalement, lorsqu’on veut une reproduction couleur d’une qualité et d’une fidélité maximales, lorsqu’on veut reproduire un spectre supérieur, que le CMYK ne permet pas d’atteindre : oranges, rouges, verts, violets, bleus (voir dans le catalogue le graphique du gamut de couleur) ou pour faire des NUANCIERS et CATALOGUES DE PRODUITS.
Il est recommandé d’avoir une image de qualité maximale et d’appliquer le profil ADOBE RGB 1998 aux images ou aux vecteurs que l’on veut convertir en Multichromie.
Ce profil RVB est l’ideal pour toute la configuration et décomposition de la couleur postérieure.
Il y a 5 processus à suivre :
- Sur Photoshop
- Sur InDesign
- Création du PDF-X4
- Gestion de la couleur multichro ZEPRA X3
- Finalement, l’épreuvage multichromie avec GMG OPENCOLOR en Fogra 39L et Fogra 47 L
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
Sur Photoshop, toujours en appliquant le profil de couleur Adobe RGB 1998, aller à VUE-AVERTISSEMENT DE GAMME et, de cette manière, vous pré-visualiserez « en gris » les parties de couleur qui ne peuvent pas être reproduites en CMYK et qui, en revanche, seront reproduites en Multichromie.
De même que les épreuves de contrôle habituelles en CMYK ISO 12647/7 sont une bonne base visuelle pour connaître le résultat imprimé que nous obtiendrons à l’impression, les épreuves de contrôle Multichromie, réalisées chez Les Caméléons Paris seront, aussi, une excellente base pour simuler le résultat final imprimé.
Nous sommes profilés en Multichromie pour les standards FOGRA 39L et FOGRA 47L.
Un des avantages des profils Multichromie-RGB est qu’ils vont beaucoup plus loin en colorimétrie que le CMYK, mais il n’y a pas de standard ISO, c’est pour cela que nous faisons une configuration personnalisée des profils pour l’épreuve couleur, pour l’impression et pour le profil de séparation de la couleur du Photoshop,… avec l’outil proofcontrol nous pouvons vérifier aussi que l’épreuve est dans les paramètres du profil. Évidemment nous avons en face de nous un profil de haut de gamme et de bien meilleure qualité que le CMYK.
Nos résultats actuels nous donnent une marge d’erreur entre l’épreuve à l’impression d’un +-5%.
Hélas, il n’y a pas d’espace de couleur indiquant le spectre de couleur des gammes Pantone mais la Multichromie a un espace de couleur très vaste et on peut affirmer que la plupart des couleurs Pantone sont dans l’espace de couleur de la Multichromie avec des différences Delta AE très petites (formule CIEDE 2000) non appréciables par l’œil humain.
Mais comment réalise-t-on la conversion entre Pantones et Multichromie ?
Nous avons inséré toutes les librairies de couleur Pantone, quand on fait la conversion de couleur, le système cherche la couleur Pantone indiquée au PDF et la convertit en Multichromie en se basant sur l’information spectrale et en minimisant sa différence visuelle lorsque celle-ci est imprimée.
De plus, en fin de processus, un rapport est créé indiquant la différence colorimétrique qu’on aura une fois la couleur imprimée, on sait ainsi, avant d’imprimer, que le résultat sera celui souhaité.
Il y a toutefois des couleurs qu’on ne peut pas travailler en Multichromie comme les couleurs métallisées (argents, ors…).
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
On peut travailler avec n’importe quel standard, le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile en ce qui concerne la conversion de couleurs directes.
On peut importer des tableaux de couleurs dans différents formats tels que : ACO, CXF, CCF, ICC ou TXT.
Ce qui permet à chaque client de pouvoir fournir sa gamme de couleurs et même de lire les couleurs depuis un spectrophotomètre.
Aspect très important : on peut connaître la déviation de couleur qu’il y aura avant de réaliser l’impression.
En bref, on a deux supports offrant de grands avantages : le papier couché, qu’il soit brillant/semi-mat/mat, et l’offset, dans ce cas plus il est de qualité, mieux c’est. Dans le premier cas, le résultat offre beaucoup plus de « lumière » à l’imprimé et une définition extrême des images ; dans le second, cette « lumière » additionnelle est particulièrement importante car, comme on le sait, le papier offset absorbe l’encre et, du coup, la « lumière » de la reproduction, la multichromie corrige nettement ce handicap classique des papiers.
Le système permet la création de profils personnalisés pour des types de papier ou besoins déterminés, mais il est vrai qu’il faut d’abord faire une série de tests d’impression pour la création du nouvel espace de couleur ainsi que pour vérifier le bon fonctionnement.
Le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile, il analyse les couleurs suivant le mode de couleur (RGB, CMYK, Gris ou Lab). Selon le mode de couleur, on peut indiquer ce qu’on souhaite faire, par exemple : que tout ce qui est en RGB soit converti en Multichromie et ce qui est en CMYK reste ou soit converti suivant l’ISO 12647/2. Il en est de même pour Gris ou Lab, on peut de cette manière traiter indépendamment leur mode de couleur.
Sans doute par une amélioration de la netteté de l’image car on élimine l’effet rosette qui se produit en utilisant la trame AM conventionnelle.
De plus, elle évite l’effet moiré qui se produit avec la trame AM si on combine 7 couleurs. Le mieux, c’est de voir les différences sur l’image suivante:
Image avec zoom à l’identique
Une des raisons n’est autre que l’utilisation de la trame stochastique mais il y en a une autre très importante consistant en un système de mise au point automatique qui s’opère en convertissant les images de RGB à Multichromie.
Comme l’espace de couleur de la Multichromie est très large, il faut procéder à une nouvelle mise au point de l’image afin que celle-ci ne perde pas pendant sa conversion.
Ce système de mise au point automatique analyse chaque image et opère la mise au point de celle-ci suivant différents critères tels que taille, résolution, etc.
La combinaison des deux fait que le résultat imprimé soit une image nette à la mise au point parfaite.
En bref, tout client nécessitant ou exigeant une qualité extrême sur ces produits graphiques, toutefois nous la conseillons dans les secteurs suivants : art, bijoux fantaisie, bijouterie, optique, mode, peinture, photographie, céramique, cosmétique, meubles, nuanciers, catalogues de produits, etc.
FAQs
Il s’agit d’une technique d’impression offset qui consiste à imprimer avec une simulation d’un profil RGB au lieu du CMYK conventionnel. La reproduction se fait en 7 couleurs et offre comme résultat des imprimés plus lumineux, plus nets, plus profonds, plus contrastés et plus fidèles, grâce à une augmentation du spectre de reproduction de la couleur.
Principalement, lorsqu’on veut une reproduction couleur d’une qualité et d’une fidélité maximales, lorsqu’on veut reproduire un spectre supérieur, que le CMYK ne permet pas d’atteindre : oranges, rouges, verts, violets, bleus (voir dans le catalogue le graphique du gamut de couleur) ou pour faire des NUANCIERS et CATALOGUES DE PRODUITS.
Il est recommandé d’avoir une image de qualité maximale et d’appliquer le profil ADOBE RGB 1998 aux images ou aux vecteurs que l’on veut convertir en Multichromie.
Ce profil RVB est l’ideal pour toute la configuration et décomposition de la couleur postérieure.
Il y a 5 processus à suivre :
- Sur Photoshop
- Sur InDesign
- Création du PDF-X4
- Gestion de la couleur multichro ZEPRA X3
- Finalement, l’épreuvage multichromie avec GMG OPENCOLOR en Fogra 39L et Fogra 47 L
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
Sur Photoshop, toujours en appliquant le profil de couleur Adobe RGB 1998, aller à VUE-AVERTISSEMENT DE GAMME et, de cette manière, vous pré-visualiserez « en gris » les parties de couleur qui ne peuvent pas être reproduites en CMYK et qui, en revanche, seront reproduites en Multichromie.
De même que les épreuves de contrôle habituelles en CMYK ISO 12647/7 sont une bonne base visuelle pour connaître le résultat imprimé que nous obtiendrons à l’impression, les épreuves de contrôle Multichromie, réalisées chez Les Caméléons Paris seront, aussi, une excellente base pour simuler le résultat final imprimé.
Nous sommes profilés en Multichromie pour les standards FOGRA 39L et FOGRA 47L.
Un des avantages des profils Multichromie-RGB est qu’ils vont beaucoup plus loin en colorimétrie que le CMYK, mais il n’y a pas de standard ISO, c’est pour cela que nous faisons une configuration personnalisée des profils pour l’épreuve couleur, pour l’impression et pour le profil de séparation de la couleur du Photoshop,… avec l’outil proofcontrol nous pouvons vérifier aussi que l’épreuve est dans les paramètres du profil. Évidemment nous avons en face de nous un profil de haut de gamme et de bien meilleure qualité que le CMYK.
Nos résultats actuels nous donnent une marge d’erreur entre l’épreuve à l’impression d’un +-5%.
Hélas, il n’y a pas d’espace de couleur indiquant le spectre de couleur des gammes Pantone mais la Multichromie a un espace de couleur très vaste et on peut affirmer que la plupart des couleurs Pantone sont dans l’espace de couleur de la Multichromie avec des différences Delta AE très petites (formule CIEDE 2000) non appréciables par l’œil humain.
Mais comment réalise-t-on la conversion entre Pantones et Multichromie ?
Nous avons inséré toutes les librairies de couleur Pantone, quand on fait la conversion de couleur, le système cherche la couleur Pantone indiquée au PDF et la convertit en Multichromie en se basant sur l’information spectrale et en minimisant sa différence visuelle lorsque celle-ci est imprimée.
De plus, en fin de processus, un rapport est créé indiquant la différence colorimétrique qu’on aura une fois la couleur imprimée, on sait ainsi, avant d’imprimer, que le résultat sera celui souhaité.
Il y a toutefois des couleurs qu’on ne peut pas travailler en Multichromie comme les couleurs métallisées (argents, ors…).
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
On peut travailler avec n’importe quel standard, le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile en ce qui concerne la conversion de couleurs directes.
On peut importer des tableaux de couleurs dans différents formats tels que : ACO, CXF, CCF, ICC ou TXT.
Ce qui permet à chaque client de pouvoir fournir sa gamme de couleurs et même de lire les couleurs depuis un spectrophotomètre.
Aspect très important : on peut connaître la déviation de couleur qu’il y aura avant de réaliser l’impression.
En bref, on a deux supports offrant de grands avantages : le papier couché, qu’il soit brillant/semi-mat/mat, et l’offset, dans ce cas plus il est de qualité, mieux c’est. Dans le premier cas, le résultat offre beaucoup plus de « lumière » à l’imprimé et une définition extrême des images ; dans le second, cette « lumière » additionnelle est particulièrement importante car, comme on le sait, le papier offset absorbe l’encre et, du coup, la « lumière » de la reproduction, la multichromie corrige nettement ce handicap classique des papiers.
Le système permet la création de profils personnalisés pour des types de papier ou besoins déterminés, mais il est vrai qu’il faut d’abord faire une série de tests d’impression pour la création du nouvel espace de couleur ainsi que pour vérifier le bon fonctionnement.
Le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile, il analyse les couleurs suivant le mode de couleur (RGB, CMYK, Gris ou Lab). Selon le mode de couleur, on peut indiquer ce qu’on souhaite faire, par exemple : que tout ce qui est en RGB soit converti en Multichromie et ce qui est en CMYK reste ou soit converti suivant l’ISO 12647/2. Il en est de même pour Gris ou Lab, on peut de cette manière traiter indépendamment leur mode de couleur.
Sans doute par une amélioration de la netteté de l’image car on élimine l’effet rosette qui se produit en utilisant la trame AM conventionnelle.
De plus, elle évite l’effet moiré qui se produit avec la trame AM si on combine 7 couleurs. Le mieux, c’est de voir les différences sur l’image suivante:
Image avec zoom à l’identique
Une des raisons n’est autre que l’utilisation de la trame stochastique mais il y en a une autre très importante consistant en un système de mise au point automatique qui s’opère en convertissant les images de RGB à Multichromie.
Comme l’espace de couleur de la Multichromie est très large, il faut procéder à une nouvelle mise au point de l’image afin que celle-ci ne perde pas pendant sa conversion.
Ce système de mise au point automatique analyse chaque image et opère la mise au point de celle-ci suivant différents critères tels que taille, résolution, etc.
La combinaison des deux fait que le résultat imprimé soit une image nette à la mise au point parfaite.
En bref, tout client nécessitant ou exigeant une qualité extrême sur ces produits graphiques, toutefois nous la conseillons dans les secteurs suivants : art, bijoux fantaisie, bijouterie, optique, mode, peinture, photographie, céramique, cosmétique, meubles, nuanciers, catalogues de produits, etc.
FAQs
Il s’agit d’une technique d’impression offset qui consiste à imprimer avec une simulation d’un profil RGB au lieu du CMYK conventionnel. La reproduction se fait en 7 couleurs et offre comme résultat des imprimés plus lumineux, plus nets, plus profonds, plus contrastés et plus fidèles, grâce à une augmentation du spectre de reproduction de la couleur.
Principalement, lorsqu’on veut une reproduction couleur d’une qualité et d’une fidélité maximales, lorsqu’on veut reproduire un spectre supérieur, que le CMYK ne permet pas d’atteindre : oranges, rouges, verts, violets, bleus (voir dans le catalogue le graphique du gamut de couleur) ou pour faire des NUANCIERS et CATALOGUES DE PRODUITS.
Il est recommandé d’avoir une image de qualité maximale et d’appliquer le profil ADOBE RGB 1998 aux images ou aux vecteurs que l’on veut convertir en Multichromie.
Ce profil RVB est l’ideal pour toute la configuration et décomposition de la couleur postérieure.
Il y a 5 processus à suivre :
- Sur Photoshop
- Sur InDesign
- Création du PDF-X4
- Gestion de la couleur multichro ZEPRA X3
- Finalement, l’épreuvage multichromie avec GMG OPENCOLOR en Fogra 39L et Fogra 47 L
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
Sur Photoshop, toujours en appliquant le profil de couleur Adobe RGB 1998, aller à VUE-AVERTISSEMENT DE GAMME et, de cette manière, vous pré-visualiserez « en gris » les parties de couleur qui ne peuvent pas être reproduites en CMYK et qui, en revanche, seront reproduites en Multichromie.
De même que les épreuves de contrôle habituelles en CMYK ISO 12647/7 sont une bonne base visuelle pour connaître le résultat imprimé que nous obtiendrons à l’impression, les épreuves de contrôle Multichromie, réalisées chez Les Caméléons Paris seront, aussi, une excellente base pour simuler le résultat final imprimé.
Nous sommes profilés en Multichromie pour les standards FOGRA 39L et FOGRA 47L.
Un des avantages des profils Multichromie-RGB est qu’ils vont beaucoup plus loin en colorimétrie que le CMYK, mais il n’y a pas de standard ISO, c’est pour cela que nous faisons une configuration personnalisée des profils pour l’épreuve couleur, pour l’impression et pour le profil de séparation de la couleur du Photoshop,… avec l’outil proofcontrol nous pouvons vérifier aussi que l’épreuve est dans les paramètres du profil. Évidemment nous avons en face de nous un profil de haut de gamme et de bien meilleure qualité que le CMYK.
Nos résultats actuels nous donnent une marge d’erreur entre l’épreuve à l’impression d’un +-5%.
Hélas, il n’y a pas d’espace de couleur indiquant le spectre de couleur des gammes Pantone mais la Multichromie a un espace de couleur très vaste et on peut affirmer que la plupart des couleurs Pantone sont dans l’espace de couleur de la Multichromie avec des différences Delta AE très petites (formule CIEDE 2000) non appréciables par l’œil humain.
Mais comment réalise-t-on la conversion entre Pantones et Multichromie ?
Nous avons inséré toutes les librairies de couleur Pantone, quand on fait la conversion de couleur, le système cherche la couleur Pantone indiquée au PDF et la convertit en Multichromie en se basant sur l’information spectrale et en minimisant sa différence visuelle lorsque celle-ci est imprimée.
De plus, en fin de processus, un rapport est créé indiquant la différence colorimétrique qu’on aura une fois la couleur imprimée, on sait ainsi, avant d’imprimer, que le résultat sera celui souhaité.
Il y a toutefois des couleurs qu’on ne peut pas travailler en Multichromie comme les couleurs métallisées (argents, ors…).
En gardant simplement les images, comme il a été dit auparavant, en Adobe RGB 1998 et en créant un PDF-X4 au lieu du PDF-X1 traditionnel.
On peut travailler avec n’importe quel standard, le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile en ce qui concerne la conversion de couleurs directes.
On peut importer des tableaux de couleurs dans différents formats tels que : ACO, CXF, CCF, ICC ou TXT.
Ce qui permet à chaque client de pouvoir fournir sa gamme de couleurs et même de lire les couleurs depuis un spectrophotomètre.
Aspect très important : on peut connaître la déviation de couleur qu’il y aura avant de réaliser l’impression.
En bref, on a deux supports offrant de grands avantages : le papier couché, qu’il soit brillant/semi-mat/mat, et l’offset, dans ce cas plus il est de qualité, mieux c’est. Dans le premier cas, le résultat offre beaucoup plus de « lumière » à l’imprimé et une définition extrême des images ; dans le second, cette « lumière » additionnelle est particulièrement importante car, comme on le sait, le papier offset absorbe l’encre et, du coup, la « lumière » de la reproduction, la multichromie corrige nettement ce handicap classique des papiers.
Le système permet la création de profils personnalisés pour des types de papier ou besoins déterminés, mais il est vrai qu’il faut d’abord faire une série de tests d’impression pour la création du nouvel espace de couleur ainsi que pour vérifier le bon fonctionnement.
Le système développé chez Agpograf/Caméléons est très versatile, il analyse les couleurs suivant le mode de couleur (RGB, CMYK, Gris ou Lab). Selon le mode de couleur, on peut indiquer ce qu’on souhaite faire, par exemple : que tout ce qui est en RGB soit converti en Multichromie et ce qui est en CMYK reste ou soit converti suivant l’ISO 12647/2. Il en est de même pour Gris ou Lab, on peut de cette manière traiter indépendamment leur mode de couleur.
Sans doute par une amélioration de la netteté de l’image car on élimine l’effet rosette qui se produit en utilisant la trame AM conventionnelle.
De plus, elle évite l’effet moiré qui se produit avec la trame AM si on combine 7 couleurs. Le mieux, c’est de voir les différences sur l’image suivante:
Image avec zoom à l’identique
Une des raisons n’est autre que l’utilisation de la trame stochastique mais il y en a une autre très importante consistant en un système de mise au point automatique qui s’opère en convertissant les images de RGB à Multichromie.
Comme l’espace de couleur de la Multichromie est très large, il faut procéder à une nouvelle mise au point de l’image afin que celle-ci ne perde pas pendant sa conversion.
Ce système de mise au point automatique analyse chaque image et opère la mise au point de celle-ci suivant différents critères tels que taille, résolution, etc.
La combinaison des deux fait que le résultat imprimé soit une image nette à la mise au point parfaite.
En bref, tout client nécessitant ou exigeant une qualité extrême sur ces produits graphiques, toutefois nous la conseillons dans les secteurs suivants : art, bijoux fantaisie, bijouterie, optique, mode, peinture, photographie, céramique, cosmétique, meubles, nuanciers, catalogues de produits, etc.
VOILÀ LA DIFFÉRENCE
VOILÀ LA DIFFÉRENCE
VOILÀ LA DIFFÉRENCE
CAS À SUCCÈS
Lancôme Paris
Par le biais de l’agence Circo de Bazuka de Paris, nous demande d’imprimer le catalogue Lancôme DREAMTONE ; ce catalogue comprend des images en CMYK, un pantone argent et 5 pantones directs. Après analyse du document, nous leurs proposons de passer les 5 pantones directs et les images en CMYK à la multichromie : le résultat est une impression de tous les pantones fidèlement restitués et des images d’une définition extrême dans les détails des peaux, lèvres et produits. Lancôme nous assure que nous continuerons à travailler sur leurs produits les plus exclusifs en utilisant la technologie multichrome.
Golran – Milan
Par le biais de Francesca Avossa et Minsk Studio de Paris, nous demande une qualité extrême dans la définition et la fidélité sur des tapis fabriqués artisanalement pour un marché de luxe hautement exigeant. Ces tapis sont de tradition perse et exclusifs ; nous avons proposé la multichromie et, une fois encore, la satisfaction du client a été totale. Actuellement, nous travaillons sur leurs catalogues d’échantillons avec des produits réels, imprimés !
Galerie Perrotin – Paris
À l’occasion de l’exposition de son artiste Farhdad Moshiri, la galerie nous a chargé de l’impression d’un livre présentant un rétrospective de son œuvre dont le caractère à la fois minimaliste (images avec beaucoup de détail) et très coloré (surtout des oranges électriques intenses) ne pouvait pas être reproduit en CMJN conventionnel. Après maintes retouches et réglages, la multichromie, une fois encore, se révèle être la solution. Notre catalogue présente aux pages 30-31 une image partielle d’un des tableaux, où vous pourrez en juger.
CAS À SUCCÈS
Lancôme Paris
Par le biais de l’agence Circo de Bazuka de Paris, nous demande d’imprimer le catalogue Lancôme DREAMTONE ; ce catalogue comprend des images en CMYK, un pantone argent et 5 pantones directs. Après analyse du document, nous leurs proposons de passer les 5 pantones directs et les images en CMYK à la multichromie : le résultat est une impression de tous les pantones fidèlement restitués et des images d’une définition extrême dans les détails des peaux, lèvres et produits. Lancôme nous assure que nous continuerons à travailler sur leurs produits les plus exclusifs en utilisant la technologie multichrome.
Golran – Milan
Par le biais de Francesca Avossa et Minsk Studio de Paris, nous demande une qualité extrême dans la définition et la fidélité sur des tapis fabriqués artisanalement pour un marché de luxe hautement exigeant. Ces tapis sont de tradition perse et exclusifs ; nous avons proposé la multichromie et, une fois encore, la satisfaction du client a été totale. Actuellement, nous travaillons sur leurs catalogues d’échantillons avec des produits réels, imprimés !
Galerie Perrotin – Paris
À l’occasion de l’exposition de son artiste Farhdad Moshiri, la galerie nous a chargé de l’impression d’un livre présentant un rétrospective de son œuvre dont le caractère à la fois minimaliste (images avec beaucoup de détail) et très coloré (surtout des oranges électriques intenses) ne pouvait pas être reproduit en CMJN conventionnel. Après maintes retouches et réglages, la multichromie, une fois encore, se révèle être la solution. Notre catalogue présente aux pages 30-31 une image partielle d’un des tableaux, où vous pourrez en juger.
CAS À SUCCÈS
Lancôme Paris
Par le biais de l’agence Circo de Bazuka de Paris, nous demande d’imprimer le catalogue Lancôme DREAMTONE ; ce catalogue comprend des images en CMYK, un pantone argent et 5 pantones directs. Après analyse du document, nous leurs proposons de passer les 5 pantones directs et les images en CMYK à la multichromie : le résultat est une impression de tous les pantones fidèlement restitués et des images d’une définition extrême dans les détails des peaux, lèvres et produits. Lancôme nous assure que nous continuerons à travailler sur leurs produits les plus exclusifs en utilisant la technologie multichrome.
Golran – Milan
Par le biais de Francesca Avossa et Minsk Studio de Paris, nous demande une qualité extrême dans la définition et la fidélité sur des tapis fabriqués artisanalement pour un marché de luxe hautement exigeant. Ces tapis sont de tradition perse et exclusifs ; nous avons proposé la multichromie et, une fois encore, la satisfaction du client a été totale. Actuellement, nous travaillons sur leurs catalogues d’échantillons avec des produits réels, imprimés !
Galerie Perrotin – Paris
À l’occasion de l’exposition de son artiste Farhdad Moshiri, la galerie nous a chargé de l’impression d’un livre présentant un rétrospective de son œuvre dont le caractère à la fois minimaliste (images avec beaucoup de détail) et très coloré (surtout des oranges électriques intenses) ne pouvait pas être reproduit en CMJN conventionnel. Après maintes retouches et réglages, la multichromie, une fois encore, se révèle être la solution. Notre catalogue présente aux pages 30-31 une image partielle d’un des tableaux, où vous pourrez en juger.
